Hans Jantzen (*April 26, 1881 in Hamburg; †February 15, 1967 in Freiburg im Breisgau) was a German art historian specialized in Medieval art.
Life and work
Jantzen first studied law, then history of art, archaeology and philosophy at various universities. For instance, at the University of Berlin he studied under Heinrich Wolfflin and at the University of Halle under Adolph Goldschmidt. In 1908 he completed his PhD dissertation on architecture depicted in Netherlandish paintings. In 1912, after finishing his Habilitationsschrift on color in Dutch painting of the 17th century, he taught art history in Halle.
In 1916, after a short period as a World War I soldier, he was appointed professor of art history at the University of Freiburg in the department Wilhelm Voge had created. During his Freiburg years, he became a friend of Ernst Buschor, Ludwig Curtius, Edmund Husserl and Martin Heidegger. His attention turned to the Middle Ages, especially Gothic art. In 1925 he published a book on German sculptors of the thirteenth century and two years later his groundbreaking essay, "Uber den gotischen Kirchenraum", which introduced the term, "diaphane Struktur" into discussions about Gothic architecture.
In 1931, he moved to the University of Frankfurt, and in 1935 he was appointed professor of art history at the Ludwig Maximilian University of Munich. As he sympathized with Nazi ideology for some time, he was dismissed from teaching after World War II, but reinstated shortly thereafter. In 1947 he published a monograph on Ottonian art. In 1951 he retired from Ludwig Maximilian University, returning to Freiburg where he lectured as an honorary professor in 1953. In 1962 he became known to English-speaking audiences when his book on three Gothic cathedrals, Kunst der Gotik, appeared in English as High Gothic.
Jantzen's students included, among others, Kurt Bauch, Martin Gosebruch, Julius S. Held, Robert Oertel, Willibald Sauerlander and Paul Wescher.
Das niederlandische Architekturbild. PhD dissertation, University of Halle, 1908. Published, Leipzig, 1910.
"Die Raumdarstellung bei kleiner Augendistanz". Zeitschrift fur Asthetik und allgemeine Kunstwissenschaft, vol. 6, 1911, pp. 119–123.
Rembrandt. Bielefeld, 1911.
Farbenwahl und Farbengebung in der hollandischen Malerei des XVII. Jahrhunderts. Parchim i. M.,1912.
Altchristliche Kunst. Bielefeld, 1914.
"Uber Prinzipien der Farbengebung in der Malerei". In Bericht / Kongress fur Asthetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. Stuttgart, 1914, pp. 322–329.
Bilderatlas zur Einfuhrung in die Kunstgeschichte. Esslingen, 1917.
Vermeer: Das Milchmadchen. Vienna, 1923.
Deutsche Bildhauer des dreizehnten Jahrhunderts. Leipzig, 1925.
Konrad Witz. Bielefeld, 1927.
"Uber den gotischen Kirchenraum. Vortrag, gehalten bei der Jahresfeier der Freiburger Wissenschaftlichen Gesellschaft am 5. Nov. 1927". Freiburg, 1928.
Das Munster zu Freiburg. Burg bei Magdeburg, 1929.
Leitfaden fur den kunstgeschichtlichen Unterricht in der hoheren Madchenschule. Berlin. 1930.
Das Munster zu Strassburg. Burg bei Magdeburg, 1933.
Deutsche Kunst: Vom Karolingischen bis zum Barock. Cologne, 1935.
Geist und Schicksal der deutschen Kunst. Cologne, 1935.
"Albrecht Altdorfers Passionsaltar aus St. Florian". Das Werk des Kunstlers, vol. 1, 1939, pp. 42–59.
"Giotto und der gotische Stil". Das Werk des Kunstlers, vol. 1, 1939, pp. 441–454.
"Die zeitliche Abfolge der Paduaner Fresken Giottos". Jahrbuch der Preusischen Kunstsammlungen, vol. 60, 1939, pp. 187–196.
Das Wort als Bild in der fruhmittelalterlichen Buchmalerei. Cologne, 1940.
"Deutsche Kunstwissenschaft 1933-1942," Forschungen und Fortschritte, vol. 18, December 1942, pp. 341–348.
"Heinrich Wolfflin". Jahrbuch der Bayerischen Akademie der Wissenschaften (Philosophisch-historische Klasse), 1944–48, pp. 164–167.
"Wilhelm Pinder", Jahrbuch der Bayerischen Akademie der Wissenschaften (Philosophisch-historische Klasse), 1944–48, pp. 178–179.
"Burgundische Gotik", Sitzungsberichte der Bayerischen Akademie der Wissenschaften (Philosophisch-historische Klasse), vol. 5, 1948, pp. 3–37.
"Die Einheit Europas in der Geschichte seiner Kunst", Geistige Welt, vol. 3, 1948, pp. 115–117.
Uber den gotischen Kirchenraum und andere Aufsatze. Berlin, 1951.
"Otto Schmitt". Kunstchronik, vol. 4, 1951, pp. 219–221.
"Edouards Manets Bar aux Folies-Bergere". In Beitrage fur Georg Swarzenski zum 11. Januar 1951. Berlin, 1951, pp. 228–232.
Durer: Der Maler. Bern, 1952.
"Das niederlandische Architekturbild". In Nederlandse Architektuurschilders 1600-1900. Exh. cat. Centraal Museum Utrecht. Utrecht, 1953, pp. 1a-10a.
"Wilhelm Voge". Kunstchronik, vol. 6, no. 4, 1953, pp. 104–109.
"Unbekannte Arbeiten des 'Meisters mit dem Blattfries' und seines Kreises". Zeitschrift fur Kunstwissenschaft, vol. 10, 1956, pp. 193–198.
Die Kunstgelehrten. Munich, 1959.
Die Naumburger Stifterfiguren. Stuttgart, 1959.
High Gothic: The Classic Cathedrals of Chartres, Reims, Amiens. Translated from the German by James Palmes. New York, 1962.
Die Gotik des Abendlandes: Idee und Wandel, Cologne, 1962.
Uber den kunstgeschichtlichen Raumbegriff. Darmstadt, 1962.
Der Bamberger Reiter. Stuttgart, 1964.
Die Hagia Sophia des Kaisers Justinian in Konstantinopel. Cologne, 1967.
Ottonische Kunst. F. Bruckmann, Munchen 1947. Neuausgabe: Rowohlts deutsche Enzyklopadie, Nr. 89; Reinbek bei Hamburg 1959. Neuausgabe: Reimer, Berlin, 1990
Kunst der Gotik: Klassische Kathedralen Frankreichs – Chartres, Reims, Amiens. Rowohlt, Hamburg 1957. Erweiterte Neuausgabe: Reimer, Berlin 1987, ISBN 3-496-00898-9.
